他投下一颗炸弹

严格说知道山本耀司是从这个视频截图里的一段话开始的：

“自己”这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解“自己”。 所以，跟很强的东西， 可怕的东西，水准很高的东西相碰撞，然后才知道“自己”是什么。 这才是自我。

了解后原来Y-3是出自做他的手，我的大多数衣服都是黑白灰基本款，对于他创建的品牌Yohji Yamamoto是更多是报以欣赏的态度，更好奇的是这个老人的成长经历。

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 种子的力量 

了解很多历史伟大人物的成长史会发现环境因素对个人成长方向扮演了很重要的角色。这个环境可能来自家庭，也可能来自社会环境。

贝多芬的祖父是宫廷乐团的团长，父亲约翰是乐团的歌手。比尔盖茨早年得益于在那个计算机稀缺的年代他可以随意进入电脑室进行编程。

山本耀司生于1943年10月3日，在他很小的时候，他父亲就在战争中死了。他的母亲是名裁缝，在他的书《我投下一颗炸弹》这样描写过童年时对母亲的记忆：

在我的记忆里，母亲从未在言语上管教过我。我是看着母亲忙碌的背影慢慢湛大的。自那以后，母亲穿着丧服般的衣裙，5岁的我实现刚好停留在母亲摇摆不停的裙摆上。

无拘无束的童年和母亲裁缝的工作给他日后的自由创作埋下了颗种子。

 2 

 叛逆和反传统 

创业者跟普通人很大的一个区别就是反传统。

那山本耀司设计品牌的独特个性又是从何而来呢？

山本耀司对女性的审美从小就显示出不同，一是来源于对母亲的依赖，甚至有些恋母情节。

我对那些卖弄风情的女人丝毫不感“性”趣。相反的，一位专心踩踏缝纫机的女性背影，或是聚精会神缝衣服时的侧影都会让我感到一股强烈的情欲。

再者他的成长的日本新宿区充斥着以取乐男人为生的艺伎们，从小的厌恶感造就他决心日后不要做男人眼里显得可爱的像萝莉一样的女装。

他对女性独立性的欣赏也从始至终，他鄙视不能自力更生的女人。

他憎恨首饰和卖弄风情，他喜欢朴素的使用整块布料做剪裁。

不要卖弄风情，不论你嫁为人妻，还是工作努力成为事业性的女人，那种用某种头衔来包装自己的人生，你们不需要。 摘自《我投下一颗炸弹》

他对女人的看法还充斥着怪样的矛盾感，一方面觉得女人要朴素独立，另一方面他对自己同时交往多名女友直言不讳。

对于社会制度的框架束缚他也同样很不满：

制度是为了被打破、被忽略而存在的。

 3 

 敏锐的感知和创作力

设计师都是敏感的一群异类，山本耀司对服装的感知更是别具一格。

他对衣兜的理解：

“衣兜的位置、形状、个数、开口大小、角度深度会根据衣服的功用而千变万化。”

对于衣扣也是追求自然：

“衣扣的位置找得精准，那么打开它时，衣服的两摆则会自然地滑落两旁。虽然每一件衣服都不尽相同，但胸口塌陷处的一点，便是使衣服成佛的关键所在。”

对于女人身体的线条也是描述的如画一般：

以颈部为起点，获得生命的曲线构成一种张度。而后这股力道快速地向下延伸，没有丝毫犯错的余地。 就我个人而言，自肋骨延伸至腰身、臀部的那条平缓悠长的曲线让我感受到了无与伦比的魅力。

 4 

 自律才自由 

山本耀司是自由的，他这样定义他的自由：

我从来不相信什么懒洋洋的自由，我向往的自由是通过勤奋和努力实现的广阔人生，那样的自由才是珍贵的、有价值的。做一个自由又自律的人，靠势必实现的决心认真地活着。

2018年山本耀司获得了中国香港亚洲设计奖（DFA）颁发的终身成就奖。

自从1981年登上巴黎时装周的舞台，他不断挑战和改变着时装业。而同时代的三宅一生、川久保玲早已经把事业交给了接班人，而他还在辛苦忙碌着。

向佐有次采访山本耀司，他说：“我什么都不是”的想法非常重要，会变成很强的力量。

在另一次采访中，他这样说饥饿感：“在制造的世界里，最需要饥饿精神，这就是现代年轻人最缺乏的东西。”

我想这是他一直迸发能力的源泉，正如乔布斯说的 “Stay Hungry Stay Foolish”

这就是我了解到的山本耀司，他早年用独特的反传统审美和创造力向世界投了一颗炸弹，如今几十年过去了，这个炸弹的威力依然还在。

人越大越会发现保有童心的重要性，周星驰无处安放的童心是他电影创作的源泉，童心让你对这个世界保有好奇之心，驱使我们一直探索未知。

山本耀司也一直还是那个顽童，正如他这样评价自己：

我的内心总有一小部分保留了一个顽皮捣蛋的孩童的内心。他会突然转过身来，对整个世界放肆地吐吐舌头。