影视后期丨Adobe Audition安装教程-AU软件全版本下载地址 +干货分享

原创

木子学Lee

发布于 2023-02-26 16:51:10

2.8K0

发布于 2023-02-26 16:51:10

Adobe Audition 的是一款专业音频编辑和混合环境，其前身为 Cool Edit Pro（1997年由Syntrillium开发），2003 年被 Adobe 收购，并将其音频技术融入到了旗下 Premiere、After Effects 等影视相关的软件中。

软件获取: http://jiaocheng8.top/au.html?0idshjbdfg

工作界面

1、功能面板

文件：导入素材，管理项目
媒体浏览器：浏览需要导入的素材
历史记录：历史操作记录
电平表：显示电平值
编辑器/混音器/工具栏：音频编辑
基本声音：对音频的基本处理
选区/视图：音频文件的时间信息
收藏夹：可以收藏一些觉得好用的预设/效果
效果组：音频特效
标记：在素材上添加标记，方便查找
属性：原始素材基本信息
视频：方便为视频制作背景音乐

2、波形 & 多轨

在 Audition 中，编辑音频主要有两种模式：波形编辑模式、多轨编辑模式（按快捷键1可对两种编辑模式进行切换）。

（1）波形

波形编辑模式主要用于对单条音频内部细节（去除杂音、降噪等）进行处理。

显示频谱频率显示器：是否显示频谱编辑区
显示频谱音调显示器：是否显示音调编辑区

打开 “频谱编辑器” 后，会点亮以下工具：

时间选择工具(T)：框选 “波形” 上的指定时间段
框选工具(E)：框选 “波形/频率图” 上的指定区域
套索选择工具(D)：圈选 “频率图” 上的指定区域
画笔选择工具(P)：用画笔涂抹选取 “频率图” 上的指定区域
污点修复工具(B)：用涂抹方式修复 “频率图” 上的指定区域

（2）多轨

多轨编辑模式主要用于对多条音频进行剪辑、合成等。

移动工具(V)：选择轨道
切断所选剪辑工具(R)：切割剪辑
滑动工具(Y)：滑动剪辑
时间选择工具(T)：选择当前轨道的指定时间段

新建项目

在音频编辑中，通常都是在多轨编辑模式下新建项目。

点击 “菜单栏-文件-新建-多轨会话-新建多轨会话”，或用快捷键 Crtl+N：

模板：系统预设的项目设置
采样率：对音频采样的频率
位深度：用多少位二进制来记录采样到的数据
混合：单声道/立体声/5.1声道

目前 44.1KHz/16bit 及以上的都属于无损音乐。

新建多轨会话后，编辑器窗口会自动创建相应轨道，右键单击轨道可继续添加/删除轨道。

在 Auditon 中共有四种轨道：

视频轨道：音、视频同步的轨道（视频仅供在Video面板中预览，不能编辑）
音频轨道：可导入音频或在当前音轨中录制音频（分单声道、立体声、5.1等类别）
总线轨道：又称总音轨，或标准总线，能合并多个音轨的输出或发送，并可集中控制它们（也分单声道、立体声及5.1声道等）
混合轨道：又称主控 Master 总线，位于多轨编辑器的底部，控制所有轨道合并后的总输出

PS：启用节拍器后，会多出一个节拍器轨道。

音频预先处理

当素材被导入 Audition 后，第一步要做的就是了解音频文件的信息，然后针对检测到的问题进行分别处理。

将音频文件添加至轨道，切换至波形编辑模式，点击 “菜单栏-窗口-振幅统计”：

在振幅统计面板左下角单击 “扫描" 对文件/选区进行信息统计：

常规：当前音频的常规信息

峰值幅度：最高振幅（点击右侧的白块可定位到对应位置）
实际峰值幅度：音频最大峰值上限
最大采样值：最高振幅的样本
最小采样值：最低振幅的样本
可能的剪切样本：可能超过 0dBFS 的样本数（也称“削波”，可通过“菜单栏-效果-诊断-爆音降噪器”进行修复）
RMS振幅：包括总计Total、最大Maximum，最小Minimum、平均Average 等 RMS 振幅统计数据（RMS振幅是单位时间内信号的平均有效值，通常能反映出比绝对或平均振幅更好的感知响度；对于正弦波而言，其RMS约等于峰值的0.707倍）
DC偏移：在录制期间应用到波形的任何直流偏移（正值高于中心线，而负值低于中心线），若存在直流偏移，可通过 “菜单栏-收藏夹-修复DC偏移” 进行修复
测量位深度：波形的位深度
动态范围：最大和最小 RMS 振幅之间的差值
使用的动态范围：动态范围减去 RMS 振幅较低的特别长的期间，如静音段落
响度(旧版)：显示平均振幅
感知响度(旧版)：补偿人耳对中频的关注

RMS直方图：用直方图展示RMS相关信息

RMS设置：设置计算RMS统计数据的方式

0dB=FS正弦波：将 dB 水平与全刻度正弦波相对应，其中峰值振幅比全刻度方波大约安静 3.01dB
0dB=FS方波：将 dB 水平与全刻度方波相对应，其中峰值振幅比全刻度正弦波大约响亮 3.01dB
考虑DC：是否忽略测量中的 DC 偏移
窗口宽度：指定每个 RMS 窗口中的毫秒数（选定的范围包含Au进行平均以计算最小RMS和最大RMS值的一系列这样的窗口；要获得最准确的RMS值，动态范围较广的音频使用宽窗口，动态范围较窄的音频使用窄窗口）

编辑器 & 混音器

编辑器是 Audition 剪辑音频最主要的工作区。

① 编辑器（多轨）

输入/输出：信号路由（声音从哪来、到哪去）
效果：音频特效（同效果组面板）
发送：将多条轨道汇总（发送）到一条轨道（跟“输入/输出”类似，但这里主要用于为多条音轨添加同一效果）
EQ：均衡器
切换节拍器：是否开启节拍器（能听到节拍声）
切换全局剪辑伸缩：开启后可将多段素材同时伸缩
切换对齐：自动吸附功能
切换回放自动滚屏：窗口是否跟随播放指示器滚动

音轨相关：

M(Mute)：静音，不播放当前音轨
S(Solo)：独奏，只播放当前音轨
R(Record)：录音，录制至当前音轨
I(Monitor input)：监听输入，即 “听湿录干” 功能
音量：音量控制
立体声平衡/立体声声像：左右声道音量的平衡、声音的 “方位” 控制
合并到单声道：将立体声合并为单声道
淡入/淡出：拖拽素材两端的小方块可设置淡入/淡出

② 编辑器（波形）

HUD：调整音量/音调
显示预览编辑器：方便对比编辑前后的差异
切换回放自动滚屏：播放时是否自动滚屏
切换对齐：是否开启吸附功能

③ 混音器

混音器只在多轨模式下才有，几乎就是多轨模式编辑器的竖版：

效果

在数学中，用 f(x) 写法表示函数 f 作用在变量 x 上，由于 f(x) 的读音和 effects 的很像，所以人们便使用 “FX” 这个很酷的字母组合来表示特效、效果。

剪辑效果/音轨效果：将效果添加至片段/整条音轨
预设：系统内置的适用于某些场景的效果组
将效果组保存为一个预设：将自己调试过预设替换原有预设（不建议操作）
删除预设：删除系统内置/自定义预设
将当前效果组保存为一项收藏：将自己添加的效果组保存为预设
效果器插槽：添加效果的插槽（点击右侧的小三角即可添加）
输入/输出：添加效果前的电平/添加效果后的电平
混合：干湿混合功能（添加效果前与添加效果后的混合程度）
预渲染音轨：避免实时播放占CPU或高延迟
效果前置衰减器/后置衰减器：效果在发送后/发送前起作用
切换输入/输出/混合控制：是否展开输入/输出、混合
切换全部效果的开关状态：开启/关闭全部效果

在效果器插槽中一共有16组插槽（注意顺序对效果带来的影响），点击插槽右侧的小三角可展开效果列表：

切换开关状态：开启/关闭当前效果
效果列表：可添加的效果器（更多效果器可点击 “主菜单-效果”）

1、振幅与压限

指通过压缩器（Compressor）与限制器（Limiter）动态缩放振幅（改变增益），从而控制音量。

① 单频段压缩器

压缩器会动态缩放振幅，主要用于处理音频声音大小不一致的情况（如离话筒太远，或唱低音时声音太小）。

阈值：音量到多少 db 时开始压缩
比率：压缩原音量的比率
起奏：开始压缩的缓冲时间（时间越快压缩痕迹越明显）
释放：停止压缩的缓冲时间
输出增益：添加压缩效果后的输出音量

② 强制限幅

限制器属于一种专用压缩器，快速反应、大比例（>10:1）压缩，以 “钳位”输出电平，保护后级苏州和喇叭。

最大振幅：最大音量限制
输入提升：在限制前对原始音频进行预放大
预测时间：到达最大音量峰值前减弱音频的时间
释放时间：音频减弱向回反弹 12dB 所需的时间

③ 增幅

与压缩器对应的是扩展器，功能与压缩器相反。

增益：调整各声道的音量
链接滑块：勾选后，其它声道音量也将同时被调整
显示有关此效果的帮助信息：打开官方帮助文档
切换到声道映射编辑器：将调整后的效果分配至各声道

④ 标准化（处理）

主要用于解决原始素材音量过小、DC 偏移等问题。在 Audition 的效果中，所有带（处理）字样的都只能在波形编辑模式下使用，点击 “菜单栏-效果-振幅与压限-标准化”：

标准化为：设置最大振幅
平均标准化所有声道：所有声道同时标准化
DC偏差调整：可在波形显示中调整波形的位置（等同“菜单栏-收藏夹-修复DC偏移”中的功能）

⑤ 消除齿音

可去除语音和歌声中使高频扭曲的齿音 “嘶嘶” 声。

图形显示的是处理后的频率。要查看处理过的范围内存在多少音频内容，可单击编辑器上的 “播放” 按钮。

模式：“宽带” 表示统一压缩所有频率，“多频段” 表示仅压缩齿音范围
阈值：振幅上限，超过此振幅将进行压缩
中置频率：齿音最强时的频率
带宽：触发压缩器的频率范围
仅输出齿音：试听检测到的齿音
增益降低：显示处理频率的压缩级别

⑥ 动态

在 dBFS 不至于过高的前提下，尽可能提高主观听感音量。

自动门：删除低于特定振幅阈值的噪音
压缩器：通过衰减超过特定阈值的音频来减少音频信号的动态范围
扩展器：通过衰减低于指定阈值的音频来增加音频信号的动态范围
限幅器：衰减超过指定阈值的音频

⑦ 动态处理

可用作压缩器、限制器或扩展器。作为压缩器和限制器时，可减少动态范围，产生一致的音量。作为扩展器时，它通过减小低电平信号的电平来增加动态范围。

a. “动态” 选项卡

图形：x 轴表示输入电平，y 轴表示新的输出电平
添加点：用指定数字（输入/输出电平）在图形中添加控制点
删除点：从图形中删除选定点
反转：翻转图表（将压缩转换为扩展，或反之）
重置：将图形重置为默认状态
曲线：让控制点之间更平滑过渡
补充增益：增强处理的信号

b. “设置” 选项卡

常规：提供总体设置

预测时间：对超出压缩器 “触发时间” 的大声信号开始出现的瞬时峰值进行处理
噪声门控制：使扩展到 50:1 比率以下的信号完全静默

电平检测器：确定原始输入振幅

输入增益：原始素材的增益
起奏时间：确定输入信号记录变化的振幅电平所需的时间
释放时间：记录另一次振幅变化之前保持当前振幅电平的时间
峰值/RMS模式：振幅峰值的电平；根据均方根公式确定电平

增益处理器：根据检测到的振幅放大或减弱信号

输出增益：应用动态处理之后的增益
起奏时间：输出信号达到指定电平所需的时间
释放时间：保持当前输出电平的时间
链接声道：以相同方式处理所有声道（保持立体声或环绕声平衡）

频段限制：将动态处理限制到特定频率范围

低频切断：动态处理可影响的最低频率
高频切断：动态处理可影响的最高频率

2、混响 & 回声

混响与回声都是声音被环境物反弹回来造成的感觉。

① 混响

混响是音源发出的声音，和经过环境反弹后发出的声音（到达耳朵分不出先后）混在一起，从而产生具有空间感的声音。

衰减时间：混响逐渐减少至无限（约96dB）所需的时间
预延迟时间：混响形成最大振幅所需的时间
扩散：模拟混响被自然吸收（随混响的衰减会减少高频）
感知：更改空间内的反射特性（值越高，空间感越大）

卷积混响：用卷积算法分析给出的脉冲响应音频（自己在某个空间录制的音频），然后产生与当前空间相同混响的音频。

② 回声

回声是音源发出的声音，经过环境反弹后，再到达耳朵的声音的延迟时间很长，可以听出是后到来的声音。

延迟时间：两个回声之间的间隔
反馈：回声的衰减比（每个后续的回声都比前一个减小）
回声电平：最终输出的干湿信号百分比
锁定左右声道：使左右两个声道保持相同设置
回声反弹：使回声在左右声道之间来回反弹
连续回声均衡：EQ调整（后面讲）

3、诊断

通过“诊断”相关工具可快速从音频中去除咔嗒声、扭曲或静音等。

在波形编辑模式下点击 “菜单栏-效果-诊断”：

效果：选择需要诊断的效果

杂音降噪器：去除咔嗒声和爆音
爆音降噪器：修复因爆音导致的 “削波”
删除静音：移除静音音频段落

切换选区缩放比例：在编辑器面板的音轨上放大/缩小所诊断到的问题

a. 设置-杂音降噪器

阈值：确定噪声灵敏度（值越低，可检测到的咔嗒声和爆音越多）
复杂度：噪声复杂度（值越高，应用的处理越多，但可能降低音质）

b. 设置：爆音降噪器

增益：修复到的dB值（单击“自动”以根据平均输入振幅进行增益设置）
容差：指定被“削波”区域的振幅（值为0%时将仅检测最大振幅中的剪切；值为1%时将从低于最大振幅1%的位置开始检测）
最小剪切大小：指定要修复的最短被“削波”采样的长度
插值法：“三次方”表示用样条曲线来重新创建已剪切音频的频率内容，FFT表示用快速傅里叶变换来重新创建已剪切的音频

c. 设置-删除静音

定义静音为：指定静音段落的振幅和持续时间
定义音频为：指定音频内容的振幅和持续时间
查找电平：查找静音段落和音频的信号电平
修复方法：缩短静音段落/删除静音段落

4、EQ

EQ（Equaliser），也就是均衡器/滤波器（最早主要用于补偿电话信号长距离传输中损失的高频）。它可通过单独提升/降低特定频段的音量从而美化声音。

EQ 的使用方法跟普通音箱类似，音箱能对高/中/低音进行分别调整，而 EQ 而可对每一个频段/频率进行音量调整。

预设：系统内置的适用于某些场景的效果
频率：需要调整的频率
增益：音量控制
Q/宽度：所调整频率对旁边频段的影响范围
频段：是否启用需要调整的频段；HP（High Pass Filter）为高通滤波器，LP（Low Pass Filter）为低通滤波器，表示是否过滤掉高频/低频波段
常量：切换Q值/宽度，超静音可消除噪音和失真
范围：切换显示范围（30dB/90dB）

5、调制

① 和声

（通过少量反馈添加多个短延迟）模拟多个语音或乐器，用来增强人声音轨或为单声道音频添加立体声空间感。

特性：和声中每个语音的特性

声音：模拟语音的数目
延迟时间：允许的最大延迟量
延迟率：从零循环到最大延迟设置的速度
反馈：将一定比例处理后的语音添加回效果输入（提供额外的回声/混响）
扩散：为每个语音增加延迟（以约200毫秒将语音隔开）
调制深度：和声音量（振幅比原始语音大多少）
调制速率：发生振幅变化时的最大速率
最高品质：提高品质会增加处理时间

立体声宽度：各个语音在立体声场中的位置，及如何解读原始立体声信号

平均左右声道输入：合并左右声道
添加双声道提示：为每个语音的左右输出分别添加延迟（使每个语音听上去来自不同方向）
立体声场：指定和声语音在左右立体声声像之间的位置

输出电平：设置原始（干）信号与和声（湿）信号的比率

② 镶边

“镶边”选项可创建迷幻的相移声音，原理是将变化的短延迟与原始信号混合在一起（最初通过将同一音频信号发送到两台卷到卷磁带录音机，并定期按下一个卷的边缘使其减慢来产生此效果，，即20世纪60~70年代打击乐的特性）。

特性：镶边中每个语音的特性

初始延迟时间：设置在原始信号之后开始镶边的点（以毫秒为单位）
最终延迟时间：设置在原始信号之后结束镶边的点
立体声相位：设置左右声道延迟
反馈：反馈回镶边中的镶边信号的百分比（如没有反馈，将仅使用原始信号）
调制速率：从初始延迟时间循环到最终延迟时间的速度（小设置调整将产生变化宽广的效果）

模式：提供三种镶边方式

已反转：反转延迟信号，定期抵消音频，而不是加强信号
特殊效果：混合正常和反转的镶边效果
正弦曲线：使初始延迟到最终延迟的过渡按照正弦曲线进行（否则过渡是线性的）

混合：调整原始（干）信号与镶边（湿）信号的混合

6、降噪/恢复

① 降噪

可降低或完全去除音频文件中的噪声。

处理焦点：噪音集中的主要频段
数量：降噪量
增益：增加音量（“降噪”效果可能会降低输出信号的电平，勾选“仅输出噪声“可单独听取被去除的噪声）

② 降噪（处理）

通过 “捕捉噪声样本” 的方式，可显著降低背景和宽频噪声，且尽可能不影响信号品质。在波形编辑模式点击 “菜单栏-效果-降噪/恢复-降噪(处理)”：

a. 噪声样本（需打开“频谱频率显示器”）

捕捉噪声样本：从音轨（频谱频率显示器）选区提取噪声样本
保存当前噪声样本：将噪声样本另存为 .fft 文件
从磁盘中加载噪声样本：打开之前保存的 FFT 格式的噪声样本

如果音频中只有一小段杂音，则不需要捕捉样本，只需在 “频谱频率显示器”选择杂音区域直接按 Delete 键删除，或用 “污点修复画笔工具” 进行涂抹修复即可。

b. 图形

XY轴：x 轴表示频率，y 轴表示降噪量
蓝色控制曲线：设置不同频率范围内的降噪量（如，在高频中降噪，将控制曲线向图形右下方调）

c. 噪声基准

：每个频率检测到的噪声的最高振幅
：最低振幅
阈值：低于该振幅将进行降噪

d. 缩放/声道/选择整个文件

缩放：对数可更真实地模拟人类听到声音的方式（对低频进行微调控制），线性更适全具有平均频率间隔的详细高频作业
声道：在图中显示选定声道
选择整个文件：将捕捉的噪声样本应用到整个文件

e. 降噪

降噪：降噪阈值
降噪幅度：噪声降低幅度（建议6~30dB之间)
仅输出噪声：仅预览噪声

f. 高级设置

频谱衰减率：当音频低于噪声基准时处理的频率的百分比
平滑：分析后变化非常大的频段（如白噪声）将以不同于恒定频段（如60Hz嗡嗡声）的方式进行平滑
精度因数：控制振幅变化（建议5~10之间）
过渡宽度：噪声和所需音频之间的振幅范围
FFT大小：确定分析的单个频段的数量（建议4096~8192之间）
噪声样本快照：捕捉的音频样本中包含的噪声快照数量（值为4000时最适合生成准确数据）

7、立体声声像

声像指（人耳感知到的）声音的距离及方向。

① 立体声扩展器

作用：营造声音的空间感。

中置声道声像：声像位置（左右）调整
立体声扩展：声像宽窄调整（0为原始宽度）

通常我们都用正弦曲线来表示声波的运动方式，而相位（phase）就是声波在特定时刻循环运动中的位置，通常以度（角度）为单位，也称作相角。

（红蓝箭头之间的角度：红蓝声波间的相位差）

当左右声道的相位差为 180° 时（即两条声波曲线呈完全相反状态），会给人一种不知道声源在哪里的感觉，也就是某种意义上的 “宽阔空间感”。

立体声扩展的原理是把对侧声道的音频信号取出一部分，反相后，加入到本侧声道中。

② 中置声道提取器

通常用于提高人声、消除伴奏等（提取左右声道共有的频率——中置声场的声音）。

a. “提取” 选项卡

对达到特定属性的音频进行提取。

提取：需提取音频的位置
频率范围：需提取音频的频率范围
中心和侧边声道电平：指定信号中想要提取/删除的量

高级选项

FFT 大小：快速傅立叶变换大小（低设置可提高处理速度，高设置可提高品质）
叠加：定义叠加的 FFT 窗口数（较高值可产生更平滑的结果或类似和声的效果，但需要更长的处理时间。较低值可产生发泡声音背景噪声）
窗口宽度：每个 FFT 窗口的百分比

b. “鉴别” 选项卡

帮助识别中置声道的设置。

交叉渗透：提高渗透可减少失真，减少渗透可更彻底分离素材
相位鉴别：高数值更适合提取中置声道，低值适合去除中置声道
振幅鉴别/振幅频宽：合计左右声道，创建第三个声道，使用该声道去除相似频率
频谱衰减率：可平滑背景扭曲

中置声道声像取出原理：检测出左右声道中（人声频率范围内）相位和波形和振幅相同的音频成分，然后将它与原有音频进行运算处理。

③ 图形相位调整器

x 轴表示频率，y 轴显示要移位的相位度数。

频率比例：x 轴的显示方式
范围：y 轴的值的显示范围
声道：要调整相位的声道

8、时间与变调

音调处理需要一定乐理知识，对乐理不太熟悉的小伙伴建议提前阅读《基础乐理+五线谱（初级版）》。另，Audition 的音高修正功能有限，需求高的话建议使用专业软件或插件（如，iZotope、Auto-Tune等）。

① 自动音调更正

缩放：设置音阶类型
：设置音调
起奏：校正音调的速度（太快会掩盖颤音，太慢不适合快节奏音群）
敏感度：超出敏感度部分将不会校正
参考声道：选择音调变化最清晰的声道
FFT大小：快速傅氏变换（通常用较小的值来校正较高的频率）
校准A4：440Hz（西方音乐标准）
更正：预览音频时，显示平调和尖调的校正量

② 手动音调更正（处理）

在波形编辑模式下点击 “菜单栏-效果-时间与变调-手动音调更正”：

曲线：让关键帧变平滑
参考声道：选择音调变化最清晰的声道
音调曲线分辨率：处理的每个数据的 “快速傅氏变换”大小
亮蓝色的线：基础音调
黄色到红色的色调：泛音
亮绿色的线：校正后的音调

③ 变调器（处理）

在波形编辑模式（变调器是随着时间改变节奏来改变音调的，所以不需打开“显示频谱音调显示器”）点击 “菜单栏-效果-时间与变调-变调器”：

音调：在 “编辑器” 面板中，单击蓝色的包络线以添加关键帧（勾选”曲线“可让关键帧变平滑）
质量：控制质量级别
范围：设置 Y 轴为半音（一个八度有12个半音）或每分钟的节拍

④ 高音换档器

音高换档器是一个实时效果，可与母带处理组或效果组中的其他效果相结合。

变调：音调调整

半音阶：按半音阶进行变调
音分：按半音阶的分数调整音调
比率：变调跟原始频率的比率

音高设置：音频的处理方式

拼接频率：值越高，伸缩的音频随时间的放置越准确，人为噪声也越明显（音高换档器效果将音频分为非常小的块进行处理）
重叠：每个音频数据块与相邻块的重叠程度（过于重叠会产生和声）

精度：声音的质量

⑤ 伸缩与变调（处理）

可更改音频信号、节奏或两者的音调（如，将一首歌变到更高音调而无需更改节拍，或减慢语音而无需更改音调）。

算法：iZotope Radius 可同时伸缩音频和变调（Audition可随时间更改伸缩或变调设置）
精度：高设置可以获得更好的质量
持续时间：设置时间拉伸后音频的时长（若勾选“将伸缩设置锁定为新的持续时间”后面“伸缩与变调”中的“伸缩”将不可调）
伸缩与变调：缩短或延长音频，上调或下调音频的音调

高级(iZotope)

声码器模式：以声码方式处理
独奏乐器或人声：更快速地处理独奏表演
保持语音特性：保持语音的真实性
共振变换：默认共振与变调一起调整（保持音色和真实性），值大于零将产生更高音色（如，使男声像女声），小于零的值则相反
音调一致：保持乐器/人声的音色

高级(Audition)

拼接频率：确定当保留音高或节拍同时拉伸波形时，每个音频数据块的大小
重叠：每个音频数据块与相邻块的重叠程度
选择适当的默认值：为“拼接频率”和“重叠”应用合适的默认值
恒定元音：在伸缩的人声中保留元音的声音

干货分享

Adobe Audition是一款特别专业的音频处理编辑软件，很多需要对音频进行处理的小伙伴们都会使用这款软件，软件的功能非常的丰富，我们在进行音频编辑工作的时候难免需要对音频时间进行锁定处理，不过对于刚上手这款软件的新用户们并不知道如何操作，小编请教了以下身边的AU大神，用以下文章为大家解读这个问题。

1、打开Adobe Audition良各CC 2019。

2、进入Audition主界面。