云南景鸿影视传媒有限公司怎么样：二次创作的影视怎么样呢

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对于影视作品的再创作，这类影片最初是观众凭借自己的兴趣爱好进行的创作。费斯克认为，它们属于受众对资本的反叛，是一部由大众承担创作责任的文本。生产文本是一种流行文化的商品，充斥着多重矛盾和声音。

Fiske强调受众对大众文化发展的积极作用，以及文化消费过程中受众所表现出来的对抗。由“一块馒头引发的血案”进入公众视野之后，二次创作逐渐成为大众文化选择中的重要组成部分。

Fiske认为，这些对抗“正统”影视作品的短片，是大众自主选择和创作的文化内容，是大众与大众传媒所提倡的自我表现的一种流行文化对抗方式。在新媒体中，积极能动的“大众”等观点具有较强的适用性，生产者文本的解读和创作依赖于读者的话语体系和相关技能，大众根据自己的习惯创造。

随着智能终端的普及，视频处理技术的应用门槛越来越低，大众对电影的评价、解读、转述、重新制作等都有了新的尝试。电视连续剧“你笑得真漂亮”的时候，他严厉批评了电视连续剧的内容。这段时间9分钟，个人主观性强的影视解说短视频收获了990万的播放量，视频评论区有4.3万条留言互动。广大群众支持、接受影视解说短片形式，以表达对粗制滥造影视作品的不满。

二次制作影视的兴盛除了受众有参与建构大众文化的现实需要，视频平台对其发展的推动作用同样值得关注。就使用机理而言，短视频短小、易用的物理形式有效阻隔了用户的审美疲劳，维系了媒体使用中用户的连续娱乐体验。

开发二次创作影视作品对短视频平台而言是提高用户粘性，进一步增加广告收入的有效途径。DalasSmartz提出了“受众劳动”理论，认为在广告主的商业和经济条件的支持下，大众媒介能够创造一种特殊的产品，即使是以媒介的“观众”为基础。

从传媒政治经济学的角度来看，媒介平台的使用者在商品化的过程中，以一种商品的形式向广告商出售；“受众”在社会媒体中的行为和言论等信息数据被整合利用，由有目标性的广告客户引导进行消费。

媒体平台在资本积累和创收的过程中，其广告收益与受众的媒介使用有密切关系。围绕影视二次创作的对抗，其实质就是资本与观众劳动的争夺。云南景鸿影视传媒有限公司怎么样。侵权、肆意转载、切条搬运等行为是不正当竞争方式，引起了受众的注意和广告收益。

当我们关注影视作品存在的现存问题时，同样应该探求问题的本质，要想以一种明晰而有效的方法消除恶意竞争，需要从创作者、受众、资本、制度等方面多方面加以考虑。

长期以来，长视频平台陷入了截流和用户侵占、盈利下滑、失去市场主动等发展困境。云南景鸿影视传媒有限公司怎么样。长波视频平台在影视制作方面投入高成本，但很难获得预期的经济回报，用户流量和广告收入的下降影响了长视频平台在影视产品生产制作领域的经济布局。