不妥协的监听能手—Bricasti Design Model 15立体声后级功放

（Bricasti Design老板与力高刘生合照）

美国Bricasti Design继推出M12前级后，终于推出了一款千呼万唤始出来的产品：Model 15（简称M15）立体声后级，令产品线更为完善。至此，原本专注于专业录音后制监听领域的Bricasti，从成名作M7混响器开始，已经相继发布了M1解码器、M28单声道后级、M12解码前级和最新的M15立体声后级。

Bricasti的策略是专业领域和民用市场通杀的，他家的出品既是录音后制监听的宠儿，也兼顾了高级音响玩家的需求。市场上能做到这点的Hi-End品牌，屈指可数。或许有人会担忧专业用途的器材，声音会比较直白硬朗，事实却并不是这么回事，以往我们所听到Bricasti个款器材的声音表现，一致的特性是声音密度极高、速度极快、动态毫无压缩，而且音质中性透明，并不会出现很多民用Hi-End器材或过于浓郁厚重、或过于过于精雕细琢的修饰感，同时也丝毫没有专业器材常有的过于冷静硬朗的情况。

而且，正是考虑到专业市场的定位，Bricasti的定价更比一众同级别的Hi-End品牌来得克己得多，这也是Bricasti一直备受Hi-End玩家推崇备至的另一个原因。

M15立体声后级的外观继承了家族脸谱和扎实的制造工艺，前后面板哑光黑色的机身符合专业用途低调耐操的属性，而顶板和底板采用灰白色的处理形成和谐的视觉效果，机身多数的部件都采用厚实的航天级的6系铝材以CNC数控加工中心精心打造，严丝密缝的工艺彰显Hi-End品质感。

虽然采用机身两侧外露散热片的设计，但和M28一样，Bricasti为散热片“盖”上了一块侧板，不但令机箱没有任何攻击性，还令散热片形成了热气流上升通道，令散热更高效。

相比较大哥M28单声道后级，M15的身高略矮，但重量依然达到40公斤，可见其内涵之充实依然值得期待，只可惜这次试听无法打开机壳一睹真身。

但对于Bricasti这样的品牌和受众群，相信没有几位仁兄只会关注它用了什么线路、堆砌了什么好材料，毕竟音响器材是用声音表现来征服人的，终究目标是用来欣赏音乐的，而不是仅凭内部设计就能判断素质够不够高的，不是吗？

作为一套音响系统的心脏，或者比喻为汽车的发动机，后级功放的任务就是提供充沛的动力和能量，把前端的信号无失真得放大，驱动音箱高保真还原出音乐之美。

M28以单声道设计庞大的身躯才提供200/400W（8/4Ω）的输出能力，规格上貌似比较保守，假如换成很多品牌，这个体型的机器大多会标示输出500W才显得具竞争力。

但Bricasti不需要这样的“面子”，我多次采访Bricasti的创始人Brian Zolner先生，这位低调务实的绅士告诉我：Bricasti的规格都是实实在在的，比如他家标示的失真率，是在满功率输出和全频状态下测量的。很多Hi-End品牌的指标却仅测量1kHz频率或者是小功率状态下的失真率，这完全不具可比性。简单说，Bricasti的器材即使是全功率输出，失真也极低。

大家知道能达到这种水准的器材又多难设计吗？俗语第一瓦好声容易，最后一瓦也要同样好声可就不简单了。Bricasti的做法是超额的低内阻高速电源供应，全平衡全对称的功放线路、精选配对优质元件，结合考究的布局能避免干扰的影响。看上去好像每家都是这样做的，但最终的效果如何，就得看设计师的功力和对品质的控制了。

Bricasti的理念认为后级功放所接受的前端输入信号，必须要被无任何损失地进行增益放大，并且有足够的能力处理音箱负载那复杂的阻抗变化和反电动势，也就是后级功放必须要有足够的驱动力和控制力，就好比汽车的发动机，既要能有足够的驱动力令车辆顺畅加速，也能给予车辆充分的牵引力起到收放自如的效果。

而同时，每个速度范围的再提速都充裕有劲，这样的发动机才能胜任高性能要求。为了达到这个要求，M15延续了M28的成功经验，采用全分立元件打造全对称全平衡信号放大线路。

他们认为，虽然现代很多IC的性能都不错，但素质也就受到局限了，比如无法采用较高的工作电压来提升动态和信噪比性能，于是Bricasti的信号放大电路采用精选的晶体管组成，采用高压供电获得理想的声音表现。另外，真正的平衡线路架构具有优良的共摸抑制比，因此更适合长距离信号线连接使用。当和同样真正平衡输出的前级连接时，能够充分发挥平衡设计的好处：高信噪比、低失真、动态大、音场宽、分析力高……

显然，M15的输出功率比M28小一些，但真材实料的125/250/500W（8/4/2Ω）其实已经能够很好地驱动大部分的音箱了，至少这次试听搭配的ATC SCM50SE是没有压力的，SCM40就更不用说了。

连ATC都可以伺候得轻松妥当的后级功放，还愁它能不能搭配其它品牌音箱吗？

和M28的设计一样，M15也具有衰减增益的功能，采级进式调整，可选择0dB、-6db、-12dB、-18dB，因此不论前端搭配何种前级、讯源，还是喇叭或空间的需求，M15均可完美搭配。此外，M15也提供RS232与trigger连接功能，方便与其他器材连动使用。

说说M15给我的声音印象吧，搭配的是同厂的M1解码器、加拿大Oracle的CD1500MK3作转盘，音箱当然是前述的ATC SCM50SE。至于为什么不加上M12前级呢？不是说了M12的增益级会带来更好的动态吗？事实是M12很抢手，代理商力高音响这里常卖断货，所以这次只好用M1兼容解码和前级音量控制了。音质方面，依然是Bricasti Design一贯的风格，甚至，在绝大多数情况下，我傻傻分不清M15和M28之间的区别。

换种说法，M15和M28的音质、音色、分析力、音场、驱动力、活生感等方面一致性太高了，竖起耳朵反复对比也仅能分辨出微小的区别：极限值不一样而已。或许，这区别仅体现在驱动更大的音箱时，以及在播放极限爆棚的华彩乐章时，M15约有M28九成以上的功力。

M28给人无坚不摧的畅快感和宽裕度，很艰难的对比，才会依稀感觉到M15显得稍为含蓄一点，从容度略逊一点点。我想，这些细微的区别，没有练就“千里眼、顺风耳”的音响迷，根本无法察觉。其余的99%时间里，M15那中性高密度的音质、超卓的分析力、灵动鲜活的动态、庞大宽阔深远又具立体感的音场，都和M28别无二致。

那是不是说有M15，就没有了M28存在价值呢？这话倒是不能这么说，我得出以上的答案完全是基于现成条件作出的，假如把音箱换成SCM100、甚至是SCM200，又或者其它品牌那些不太好应付的“怪兽”级产品，那M28才体现出价值来。

仔细点说，M15高频段高音富于能量感和张力，高频延伸虽然并非无穷无尽（与ATC的监听特性有密切关系），但是泛音的结构却仍然十分完整，再加上量感充沛，所以一点也不用担心Bricasti+ATC能否正确重现唱片的信息和高频的细节。

这套组合重播的中频很坚实精准，ATC馒头中音的魅力正在于此，有厚度而不失密度感，但并没有人为渲染的浓郁感，但重播的人声饱满又极富情感，弦乐能重现出正确的共鸣质感和光泽感，钢琴铿锵有力，从容宽松的感觉丝毫不用担心动态受压缩。而且音像比例适中，扎实又凝聚，不会过度的饱满庞大。低频段量感适度，控制力相当好，弹性与Q度表现也是恰如其份，平衡感相当理想，能够提供清楚而不浑浊的中频段与低频段。

以Bricasti+ATC组合的音质音色表现，用来听乐器演奏质感的感觉真的太真实了，听大鼓时鼓皮振动质感真实，很有韧性，鼓棒在鼓皮上的滚动感觉也很清晰，木管乐器的吹奏气柱声能听出空气在腔体内吹过的感觉，听萨克斯风演奏质感亦精彩，虽然萨克斯风形体并不是能够让您觉得过瘾的那般大，但空气在萨克斯风内扫过的吹奏质感却一点都不含糊。比如重播《Russia Russie》专辑中的《KALINKA》，这首乐曲的旋律大家一定都非常热悉，但是我们平时接触较多的一般是手风琴来演奏的版本，换成木吉他之后又带来了—种别样清新的风味。

在这里，M15展露出了非常细腻的细节表现力，木吉他的声音纤细、甜美、同时又富有水分和光泽，尤其琴弦拨动时细微的颤音，更加生动传神地表达山了真实的弦乐质感。另外，M15的音质弹性也是一流的，在琴弦上听不到那种刚硬、紧绷的感觉，而是柔中带韧，活生感十足。

聆听《Definition of Sound》带Hip-Hop说唱风格的《Pass the vibes》又如何呢？我们知道声音正确中性的器材，不会偏颇与之适合重播某类型音乐的，M15除了能正确重现古典音乐录音的醇厚，对于流行人声方面的表现也能跟上节奏感，这就可证明M15的速度响应和微动态都非常到位。比如这种专辑的人声咬字清晰、口型准确，同时，声音的整体厚度上又令这类音乐不会显得嘈吵。

这意味着M15的声音密度与重量感都非常出色，中频饱满且能量充沛，线条感更是坚定清晰。这无疑就是专业监听器材强强联合的最佳体现，小一号的M15依然维持厂方的最高音质追求，无疑令更多音响迷乐见其成。

最佳搭配：Bricasti M12前级

M12 Source Controller的推出无疑丰富了产品线，让玩家有更完善的搭配，尤其是M28单声道后级功放和M15立体声功放相继上市并大获好评之后，这个需求就更显著了。M12内置的D/A和M1相比规格上豪不逊色，同样支持44.1-384kHz、DSD128的高格式解码，而不同点在于M12新增了网络接口和媒体渲染器。

因此M12可作为通过有线连接网络上的音频设备和服务器上的DNLA设备，方便而高质量地组建数码流播放系统。M12不仅具有完善的数字输入接口，比如常见的B型USB、光纤、SPDIF同轴、AES平衡与S/PDIF、BNC，还有新增的Netword有线网络接口，更具有RCA与XLR模拟输入接口各一对，因此M12不仅能连接数字音源，更为玩模拟音乐的玩家提供了适配的余地。假如只以前级的增益性能而言，M12前级的增益线路设计确实比M1来得优秀，也能更好地搭配不同的后端器材，较M1的衰减式音量设计而言，具有更佳的动态、更出众的分析力。

M12应用的数字式模拟音量线路令人眼前一亮。在左右声道独立的线路板上各有16片开关式IC，通过IC控制着66颗高精度电阻构成精密的音量控制网络。模拟音频信号并不经过IC，而仅需通过1-2颗电阻的组合，因此信号的损耗极低，而且耐用性和一致性都不再是瓶颈，更不会出现数字音量IC损失动态的问题，无疑是目前综合性能最好的方案。