游戏中的『痛苦元素』

getting over it with bennett foddy上线了。

原先我以为这个游戏大概不会有什么人去下载，毕竟在没上线之前就已经被『打完』了。

结果

朝圣的人还挺多，不知道他们打完好评后是否申请了退款。

打好评的人游戏时长基本不长，不知道之后还会不会增加。

首先，这款游戏。

并不难。

『不难你去试试？！！！』

『呵呵，不去』

如果你用双开的『bug』（就是我们玩游戏常用的SL大法），你会发现想过关还是可以实现的。

这个游戏最大程度的『痛苦』因素，是游戏『重来』机制。

基本上，每一款游戏，加上一个让你『一不小心』就『重头再来』的因素都可以让人达到崩溃的效果。

比如RPG里，你花两天练到50级，忽然断电了。比如口袋妖怪里，你收集了100只口袋妖怪，然后记忆电池没电了……

而这方面，getting over it却处理的很好，几乎很少有游戏会让玩家在『崩溃』以后还可以一边哭一边继续游戏。大部分游戏，一次『重头开始』就可以劝退玩家了。

当你花了2个小时，砍了无数的小怪，终于来到迷宫的镜头，却因为血量没控制好，被boss一招秒了。读档后发现，自己出现在新手村。『卧槽，要从这里开始？』

所以现在的游戏才会变得『越来越亲切』。你穿过长长的迷宫，终于遇到boss，但是打不过死了。怀着忐忑的心情读档，发现居然不用重新再走那么长一大段路了，可以直接开始与boss战斗，感恩戴德。

这也是getting over it出现的原因。

作者说『我们不该对玩家这么友好』

当然，游戏理念这种东西没有对错。风靡全球（应该没赚到什么钱）说明他的理念传达是很成功的。

游戏本身就是一个信息传达的载体。一个特别接近于完美形态的载体（取决于游戏自身的水准）。

但其实，引起getting over it作者不爽的『友好』的游戏因素，并不是现在才出现的，而那些『不友好』的回忆，是因为以往的机能限制而造成的，比如『随时储存』之类的。而真正『不友好』的因素是有着其存在的理由而存在。

比如，迷宫，制作者想传达的就是一种『历经辛苦，慢慢摸索终于找到出口』的感觉，这种感觉只会在第一次游戏时产生，所以，这部分在第二次经过时就可以略过，那不是可以重复传达的信息。

又或是打怪升级，同样也是为了让玩家体会到『第一次到达新的等级』的感觉。

而为了这些感觉，需要这些枯燥而又无聊的铺垫，这些铺垫本身就是为了存在而存在，并不具备单独的意义，属于最后的附属品。

这就像一部推理电影，前面冗长的铺垫只为了告诉你最后的真相，当你收集完所有信息时就可以去接受结局了。

而此时忽然影院的人告诉你电影放映机坏掉了，要重头开始播放，而且不能快进……嗯……

大概有人的确会喜欢这种感觉。

就像getting over it的简介一样。

另外，『一刀99级』，就像电影刚开场，上面字幕就写着『↓凶手就是这个人』。

另外，关于『游戏重来』这一点，以撒明显更高明，下次有心情就聊聊以撒。

最后，个人游戏制作和大公司级别资源游戏制作的区别。

被小众奉为神作的dream quest，画风就是上面那样……

国外据说有这么一类游戏制作者，他们根本不在乎游戏其他方面如何，他们只是做自己想做的游戏，然后发布出去……

这款游戏也因为一些原因而被喷『他（作者）画成这样，难道不是故意侮辱自己那了不起的游戏机制系统吗？』

我也觉得，如果赚到钱的话，好歹外包一下美术和音乐之类的……不过估计是没赚到钱……

然后，前阵子知道了这个作者去了暴雪炉石组。

接着，最新的『狗头人与地下世界』开了。

当然，我也没仔细考证过，这个副本是否有他的参与，但是有些东西，是不需要画面文字就能传达出来的。

人为何为人？是否由外表加上思想构成？而游戏就是传到人的思想的载体。

游戏制作者就像个特别的游戏元素，玩家看不见，却可以在游戏内感受到ta的存在。

游戏就是这样一个神奇的东西。

不说了，我去把剩下的6个角色通关先。