DSD录音和DSD升频

模拟时代的录音，现在再版为CD的时候一般是用24/96规格的。也就是24比特精度、96kHz的取样频率来转录（模拟录音机播放模拟母带，PCM数字录音机收录）。

也有些录音室采用更高的取样频率，如192kHz。但无论如何，录下来的数字文件还得Downsample为16比特/44.1kHz，以便出版CD。

2000年后，也有些唱片公司以DSD的方式来转录模拟母带，即DSD Remastering。由于编码方式的不同，DSD转录就表现出不一样的声音特性。

下图是爵士乐名盘 Art Pepper Meets The Rhythm Section，1957年录制的著名天碟，虽录制时间早但音质超卓。这张唱片的各种LP和CD再版超过一百种。图中这张CD是2007年8月日本环球公司在JVC Mastering Center由著名工程师杉本一家做的DSD数码再版。

DSD转录的特点是声音非常柔和圆润，明显比我以前有过的20比特JVC K2版声音更柔和耐听。有经验的发烧友会知道，这也正是PCM高码率和DSD音轨的声音差异。所以我挺喜欢模拟录音用DSD转录的。当然，DSD音轨在出版时还是得转格式为16/44.1kHz。但即便如此，DSD录音的声音特点还是会保留在CD上。

DSD录音除了用来转录老录音，还用来制作新录音。虽然到目前还不是录音室里的主流（主流仍然是PCM录音），有些讲究音效的、以“发烧”为号召力的唱片公司，在坚持用DSD录音。仅举两例：美国的TELARC，从1998年开始广泛用DSD录音，不再用之前的20比特、24比特PCM数字录音。下图是它用DSD技术重新录制的1812序曲。

另外我近期介绍过的日本爵士乐发烧厂牌88（eighty-eights）也是坚持用DSD录音。侧标上清晰标注DSD Recording。

DSD录音在专业上用得少的一个重要原因是DSD录音无法直接编辑。它不像成熟的PCM录音那么容易进行各种后期处理。幸好，DSD和PCM两种音轨是可以无损互转的，所以专业上用一种叫DXD的格式对DSD录音进行编辑，也就是把原始DSD录音转换为DXD，然后就可以进行各种编辑。编辑完成可以转回DSD。

顺便一提，现在HIFI播放过程中的升频（Upsampling）也是有PCM升频和DSD升频两大流派做法。前者比如升频到24bit/192kHz或者32bit/384kHz，后者比如升频为DSD256或者DSD512。举个例子我的小罗克纳WLS数播和Audiobyte SuperHub数字处理器都可以在菜单里选择升频为32/384、DSD256或者DSD512输出（IIS输出）。但我基本是升频为DSD来听，很简单，因为我觉得DSD升频输出声音更柔和耐听。PCM升频的特性比较突出“解析”，声音容易偏锐和发亮，甚至高低不平衡（低频会偏少）。

当然，如果解码器不支持DSD高码就不行了，只能升PCM（现在市面上的解码器普遍支持到24/192）。但若解码器支持DSD高码，至少到DSD256，那我还是愿意推荐试试DSD升频。

（完）